Paul Hesse

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Paul A. Hesse (* 1896 in New York City; † 1973) war ein usamerikanischer Hollywood-Fotograf.

Während seines Studiums am en:Pratt Institute experimentierte er mit Fotografie. Nach dem Ersten Weltkrieg wurde er Plakatillustrator. Er fand seine Vorbilder in Fotobüchern der en:New York Public Library. Mitte der 1920er Jahre gründete er ein erfolgreiches kommerzielles Fotostudio. Später ließ er sich in Los Angeles nieder, wo sein en:Sunset Strip-Studio zu einem Treffpunkt für bekannte Persönlichkeiten der Werbe- und Filmindustrie wurde.[1] Kurt Heath verkaufte seine La Relièphographie Kameras an Paul Hesse, der 1950 auch einen OP 3000 direkt von La Relièphographie (fr:Maurice Bonnet) erhielt. Hesse und sein Mitarbeiter Harvey Prever (1916–1999), der zuvor für VitaVision gearbeitet hatte, konnten ihn erwerben vier OP 3000 und vier OP 22, die sie der Kamera von VitaVision und ihren längeren Belichtungszeiten vorzogen.[2]

3D lenticular lighted Paul Hesse religious themed picture[Bearbeiten]

Hesse verklagte George Grossman, er hätte mit seiner Idee Religöse Themen in 3-d-Fotograien herzustellen plagiat betrieben. [3] Paul A. Hesse beschäftigte sich seit 1949 mit der französischen Kamera und deren Verbesserung, um die Herstellung dreidimensionaler Bilder und Fotografien vorzubereiten. Sie werden auf geniale Weise hergestellt und seit 1953 haben die Befragten insbesondere Bilder mit religiösen Themen hergestellt. Mit großem Aufwand stellte Hesse die Sets und Objekte zusammen, die für dreidimensionale Bilder verwendet werden sollen. Zu ihm gesellte sich ein Harvey Prever, der Teilhaber der Three Dimensional Corporation ist. Zusammen haben sie die patentierte Kamera verbessert. Sie haben es so gemacht, dass es dreidimensionale Bilder machte. Nachdem sie aufwändige Miniatur-Bühnenbilder entworfen und gebaut hatten, machten sie viele Fotografien, um die künstlerischsten zu erhalten und wünschenswertes Bild. Es wurde viel Zeit und Geld für die Erstellung und Montage der verwendeten Materialien sowie für die Beleuchtung und das Fotografieren der Sets aufgewendet. Zur Veranschaulichung: Bei der Vorbereitung eines Bildes von "Das letzte Abendmahl" beschäftigten sie einen New Yorker Bildhauer, der Christus und seine Jünger beim Abendmahl vor dem Hintergrund des großen Werks von Leonardo da Vinci modellierte. Ohne die Zeit von Hessen und Prever in dieser Arbeit betrugen die Kosten für dieses Bild allein 5.000 US-Dollar.

Nachdem ein Foto aufgenommen wurde, wird der Originalfilm zur Entwicklung an ein Filmlabor geschickt. Vom Master können zahlreiche Duplikate erhalten werden, wobei immer das Original verwendet wird, von dem die Duplikate verarbeitet werden. Der doppelte Objektträger oder die Folie wird dann zwischen Glasscheiben laminiert. Die obere Scheibe oder das linsenförmige Glas enthält Bildschirmkoordinaten, die zur Erzeugung des dreidimensionalen Effekts beitragen. Danach wird die doppelte Folie in einem Bilderrahmen montiert, an dem eine Schattenbox angebracht ist. Der dreidimensionale Effekt entsteht, wenn die Glühbirne hinter dem Bild leuchtet.

Zu den Fotos der Befragten, die von der Beschwerdeführerin kopiert und raubkopiert wurden, gehörten The Last Supper, Crucifixion, Lady Fatima und Lady Guadalupe. Alle außer dem Letzten Abendmahl waren Hessens eigene künstlerische Konzeption und wurden nicht von einem bestimmten Gemälde kopiert. Manchmal wurde eine Statuette gekauft oder ausgeliehen und der Rest der Szene wurde darum herum gebaut. Die Produkte der Befragten sind von einzigartigem Design und wurden noch nie zuvor vertrieben.

Nachdem Hesse und Prever die Fotografie der religiösen Motive perfektioniert hatten, gewährte Three Dimensionals der Victory Vending Company das ausschließliche Recht, die Bilder in den gesamten USA zu verkaufen, und ernannte Monique Pictures Corporation zu ihrem exklusiven Vertriebshändler in den 16 westlichen Bundesstaaten. Gemäß seinem Vertrag kaufte Victory die doppelten Dias von Three Dimensionals für jeweils 5,00 USD, bereitete die Rahmen vor und installierte sie in den Schattenboxen. Vor dem Prozess hatte Victory 37.000 US-Dollar für den Bau eines Filmlabors aufgewendet, in dem die Duplikate aus den Originalen hergestellt wurden. Außerdem haben die Distributoren in Werbung und Verkaufsförderung für die Bilder investiert und dafür eine Verbrauchernachfrage von mehr als 50.000 US-Dollar geschaffen. Solche Ausgaben wurden größtenteils in Kalifornien getätigt, wo die Bilder als hessische Kreationen bekannt und akzeptiert wurden.

Der Berufungsführer Grossman war zuvor angestellt worden als Verkäufer von einem Victor Ansaldo, der eine dreidimensionale Kamera aus Hessen gemietet und eigene Bilder gemacht hatte. Als er nach San Jose zog, übernahm Grossman die Räumlichkeiten, die früher von seinem Arbeitgeber in Los Angeles bewohnt wurden. Er hatte nie die dreidimensionale Kamera verwendet, die von Hessen und Prever verbessert worden war, sondern er kaufte lediglich im Einzelhandel die dreidimensionalen religiösen Bilder, die von Three Dimensionals, Inc. erstellt worden waren, und entfernte ein Duplikat der Mutterfolie von der Schattenbox, die als Master verwendet wurde, um Duplikate durch "Kontaktdruck" zu erstellen, wobei ein unbelichtetes Stück Film auf den Master gelegt und Licht durchgelassen wurde. Die aus einem solchen Prozess resultierende Reproduktion war den vom Originalobjektträger verarbeiteten Kopien unterlegen. [4] https://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Paul_Hesse_(photographer)

Einzelnachweise[Bearbeiten]

  1. [1]
  2. Kim Timby, 3D and Animated Lenticular Photography: Between Utopia and Entertainment, [2]
  3. [3]
  4. [4]